男がドアをノックする。女がドアを開ける。ウーはいるか？ と男が尋ねると、女は知らないと答えてドアを閉める。するとまた別の男が現れ、ウーはいるか？ と尋ねる──まずはここから撮ろう。その先は？ と誰かが尋ねると、そんなことはわからない、まずはこれを撮ってからだ、と答える。
　決まった脚本も無いままに本作の制作を進めていく間、ジョニー・トーがその都度何をどう言って進めたのだろうかとつい勝手に想像してしまうが、そうした即興の日々にあるに違いない楽天的な愉しみは、物語そのものに反映され、やがて形を変えて観客にも伝播するだろう。誰でも結末はおおよそ見当がつく──いずれ現場は終わるはずだし、物語にはなにかオチがあり、人は順々に死ぬものだ、と。しかし、そこに至るまでどう転がり進んでいくのかは、誰にもわからない。実際、男たちのリーダー、ブレイズ（アンソニー・ウォン）はある時点から半ば諦めの表情でコインを放り投げ、その裏表で自分たちの行き先を決めていく。香港の喧騒を離れたどこか陽気なマカオを舞台に、ある晩は暗闇の銃撃戦、翌日はお気楽なハイキングと、出たとこ勝負でつきすすむ男たちが、「今から、どんなところで、何をするのか？」というミッションをいかに処理していくのか。本作の賭けは、ひとまずこの一点にある。
　では、ドア越しの男女の会話に始まる冒頭のロケーション、ここは一体どんな空間なのか？　街路樹のある広場、広場に面したアパートメント、その前を走る一本の坂道。そこで何が起きるのか？　男たちは広場にたむろして葉巻を吸い、ウーを待つ。それを二階の窓から女が窺っていると、坂道の向こうから一台の青い軽トラックがやってくる。運転席からウー本人が現れ、ゆっくりとすれ違う。男たちは無言のままウーの背後に近づいていく。その様子を、道の反対側に止まった警察車輌の中から老警官が傍観していると、二階から銃撃の音が聞こえ、割れた窓ガラスが降ってくる。警官は機をみて逃げるように走り去っていく。