いま、ひとりの青年が有無を言わさず鋭利な刃物を持たされてしまう。深夜雨に濡れながらロンドンの片隅を走り抜け、ようやく叔父の床屋にたどり着いた途端「この客を殺せ！」と命令されるその青年の一方で、ロンドンの別の片隅では、街行く人々の中をたどたどしく歩く少女がいる。どうやら出産間近の妊婦らしい彼女の顔はいまにも死にそうなほど青冷めている。

　ふたつの流血沙汰で始まるクローネンバーグの新作だが、実のところ、だからといって暴力的瞬間そのものが描かれることは多くはない。映画の大半を占めるのはむしろ、ひとりの人間が１本のナイフで殺される傍らで、それに気づくこともなく生きている他の人々の日常である。物語が動き出すのは、彼らの生が、「まったく殺されず」単に「生き残っている」に過ぎないものだと感じられてしまう瞬間である。たしかに致命的な暴力は、死者とその他すべての人間とを残酷に切り離し、それはとりかえし（取り返し／取り替えし）がつかない。実際、若い妊婦タチアナの死に立ち会った助産婦アンナ（ナオミ・ワッツ）が、生前彼女が記していた日記を手に入れたとしても、非当事者でしかない彼女にできることは今更限られている。しかし、ロシア語が読めないアンナの代わりに日記を翻訳する叔父（イエジー・スコリモフスキー）が、あるときいみじくも「彼女も普通の人だった」と過去形で漏らしてしまうように、それはいつも事後的なものでしかないのだが、まったく無関係だったふたりが暴力のあとで結び付いてしまうような感覚がやがて訪れる。